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BOLETÍN anual del CeMaB

BOLETÍN anual del Centro de Estudios Literarios Iberoamericanos Mario Benedetti
// MOCTEZUMA, UNA BALADA, de Klabund, de Ofelia Huamanchumo de la Cuba 

 















El Centro de Estudios Literarios Iberoamericanos Mario Benedetti (CeMaB) de la Universidad de Alicante, España, publica entre sus ediciones periódicas el BOLETÍN anual del CeMaB, en el que se hace un repaso de la actividad académica e investigadora de todo el curso 2025/2026 y de las publicaciones, actividades y proyectos de sus integrantes. Del mismo modo se publican reseñas de interés sobre textos y monografías de reciente publicación. En este último número se presenta una nueva sección dedicada al "Fondo José Carlos Rovira Soler", además del apartado final "A beneficio de inventario".
    Agradezco así la reseña a mi libro "MOCTEZUMA, UNA BALADA, de Klabund" (München: Epubli, 2025), a cargo de Miguel Ángel Gómez Soriano (Boletín CeMaB, Nr. 25, pp. 60-61):

"[...] El volumen constituye, en definitiva, una aportación relevante por recuperar un texto prácticamente desconocido en el ámbito hispánico y por facilitar su inserción en la obra de Klabund y en la recepción europea de la conquista de México. La traducción y estudio de Huamanchumo abren nuevas posibilidades para investigar las complejas reelaboraciones transatlánticas de unos personajes y episodios históricos cuya productividad cultural dista todavía de haberse agotado."


    Aprovecho la ocasión para invitar a la lectura de tan completo boletín académico y cultural:
Enlace al "Boletín CeMaB" Nr 25 --> (sep 2025 - julio 2026)

MOCTEZUMA, UNA BALADA, de Klabund

 

»Lyrik kann man nicht übersetzen. Sie kann nur 
auf einer anderen Sprachebene neu gestaltet werden.«
Carta a la editorial Insel Verlag, 
6 de mayo de 1915 
Klabund

Moctezuma. Una balada (1919), del poeta alemán Klabund — seudónimo de Alfred Henschke, 1890-1929 — sale a la luz en su primera versión traducida al castellano poco más de un siglo después de su publicación original. Se trata de una transferencia cultural e idiomática que ha tomado en cuenta estilos, motivos literarios, contextos históricos, rimas y métricas, para su recreación. Y es que fue así como Klabund consideró también que era el juego de las traducciones literarias en la lírica: un ejercicio consistente en volver a crear el texto poético a otro nivel de lenguaje. 
     Este libro se publica, así, este año 2025 en sincronía con el fin de las conmemoraciones de los 'Bicentenarios' de las independencias americanas, iniciados en 2010;* y, como legado editorial,  entrega una novedosa perspectiva de los alcances transatlánticos de personajes y episodios de los albores de la historia cultural de Iberoamérica en la poesía alemana contemporánea.

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* Sin considerar la 'independencia' tardía de Cuba, las conmemoraciones oficiales de los 'Bicentenarios' se dieron en estos países en los siguientes años: México, Chile: 2010; Venezuela, Paraguay: 2011, Argentina: 2016; Colombia: 2019; Perú, Panamá, Costa Rica, Nicaragua, Honduras, Guatemala, El Salvador, República Dominicana: 2021; Ecuador: 2022; Bolivia, Uruguay: 2025.


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Huamanchumo, Ofelia (2025) »Moctezuma. Una balada, de Klabund«. Traducción del alemán: Ofelia Huamanchumo de la Cuba. Con estudio preliminar, texto original y traducción (München: Epubli, 2025; pp. 56; ISBN 978-3-565143-99-3).



Proyecto MOCTEZUMA. UNA BALADA, de Klabund: El trabajo de la traductora en el texto »Moctezuma. Una balada« fue financiado por el Fondo Alemán de Traductores (Deutscher Übersetzerfonds) en el marco del programa NeuStart Kultur 2022 de la Comisión del Gobierno Alemán para la Cultura y los Medios de Comunicación. // Die Arbeit der Übersetzerin am Text »Moctezuma. Una balada« wurde vom Deutschen Übersetzerfonds gefördert im Rahmen des Programms NEUSTART KULTUR 2022 aus Mitteln der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien.









Traducción, periodismo y literatura desde el autoexilio

Editorial PETER LANG VERLAG


"Tanto el ejercicio de la traducción literaria como del periodismo ha sido el camino de consolidación, desde el autoexilio, de la obra literaria de dos escritoras peruanas residentes en Europa. Se trata de dos casos diferentes, ya que Teresa Ruiz Rosas (Arequipa, 1956), aunque domine el idioma alemán y viva en Alemania desde muy joven, está inmersa en una lengua que no es la suya materna española, mientras que Gabriela Wiener (Lima, 1975) reside en España, un país que, a pesar de inscribirse en otra cultura, habla su propia lengua, aunque se trate de una variante distinta. En ese sentido, en mi contribución a este libro Constelaciones y redes literarias  de escritoras latinoamericanas actuales, entre América y Europa —editado por las docentes e investigadoras Dunia Gras (España)  y Victoria Torres (Alemania)— busco perfilar los desafíos de las circunstancias particulares de ambas autoras, puesto que escribir desde fuera del país de origen parece haber sido una tarea que, a la larga, ha consolidado un discurso universal en ambas escritoras sin dejar de perder su impronta nacional peruana." 

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Huamanchumo, Ofelia (2024) "Traducción, periodismo y literatura desde el autoexilio: Teresa Ruiz Rosas y Gabriela Wiener", en: Constelaciones y redes literarias  de escritoras latinoamericanas actuales, entre América y Europa, Gras, D. y Torres, V. (eds.). Peter Lang Verlag (= HispanoAmericana, 84); 416 págs.

—> info completa  (índice, muestra prólogo, pedidos, formatos) en:  Web de Peter Lang Verlag 

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Fuente de la image: Detalle tomado del catálogo online de Peter Lang Verlag (cover) y la edición impresa (pág. 349). 

En el Día Internacional de la Traducción

Alfonso X, el Sabio, promotor de la Escuela de Traductores de Toledo

Los conocidos "día internacional de.." tienen como fin concienciar a la opinión pública sobre un tema específico que en líneas universales se tendría que hacer merecedor de una atención especial, ya sea para ensalzar sus méritos o para establecer demandas sobre su inmerecida falta de valoración.  Una entidad internacional como NACIONES UNIDAS ya lleva una larga tradición en el ejercicio que supone «sensibilizar al público en general sobre temas de interés", como apunta en su página oficial en internet.

Es así como esta institución fijó de manera pública la fecha 30 de setiembre —coincidiendo con las festividades de San Jerónimo, traductor de la Biblia y patrón de los traductores, cuyo fallecimiento ocurrió en esa fecha el año 420—  como DÍA INTERNACIONAL DE LA TRADUCCIÓN, a través de una resolución adoptada en la Asamblea General del 24 de mayo de 2017. Sus razones: «rendir tributo a la labor de los profesionales lingüísticos y al importante papel que desempeñan en acercar a las naciones, facilitar el diálogo, el entendimiento y la cooperación, contribuir al desarrollo y reforzar la paz y la seguridad mundiales.»

En el marco de estas celebraciones la UNESC0 ofrece un evento virtual —que se trasmitirá por el Translation Commons Social Channel, en youtube— cuyos objetivos quedan explicitados por los organizadores así:  «Bajo el lema "La traducción, un arte que merece la pena proteger: Derechos morales y materiales de las lenguas indígenas", este acto se centrará en cuestiones éticas en el contexto de los derechos de autor, la recopilación de datos y el uso de obras traducidas. El acto arrojará luz sobre los retos prácticos a los que se enfrenta nuestra polifacética comunidad mundial en la recolección de datos y la traducción de lenguas indígenas y sobre cómo sortean dichos retos según las normas del sector.»

Cabe destacar la labor en ese sentido de entidades como las que existen en algunos países, como Alemania, por ejemplo, que cuenta con un Fondo Alemán de Traductores que vela por apoyar, incentivar y difundir la labor de los profesionales de la traducción literaria. También en países con un gran legado de lenguas originarias existes esfuerzos por dar espacio a la traducción en esa dirección. Así, el Ministerio de Cultura del Perú cuenta con una plataforma virtual con un Registro Nacional de Intérpretes y Traductores de Lenguas Indígenas (ReNITLI). También en México existen varias plataformas virtuales oficiales en torno a las traducciones en lenguas originarias.  No es de extrañar en tierras americanas, donde ya desde el siglo XVI la labor de los intérpretes —llamados 'trujamanes', 'farautes', 'nahuatos', 'ladinos' o 'lenguas'— fue considerada necesaria e imprescindible, como se ve en las Ordenanzas sobre el buen tratamiento de los indios, de 1526: 

Ordenanza VI. Otrosí mandamos que la primera y principal cosa que después de salidos en tierra los dichos capitanes y nuestros oficiales y otras cualquier gentes hubieren de hacer, sea procurar que por lenguas de intérpretes que entiendan los indios y moradores de la tal tierra o isla les digan y declaren como nos les enviamos para los enseñar buenas costumbres [...] mandamos que lleve el dicho requerimiento firmado de Francisco de los Cobos, nuestro Secretario, y del nuestro Consejo, y que se le notifique y hagan entender particularmente por los dichos intérpretes una y dos y más veces cuantas pareciere a los dichos religiosos y clérigos que conviniere y fueran necesarias para que lo entiendan, [etc].


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Cuerpoemas Andalemanes

 

Poemarios en edición bilingüe

"ICH / wähle nur die Worte / die mich bereits gewählt haben"  José F.A. Oliver
"este falso hechizo de palabras  /  no pretende  / preservar tu recuerdo"   Mario Martín Gijón 


"Cuerpoemas Andalemanes" es el título de la primera sesión de diálogos poéticos que el Instituto Cervantes de Múnich presenta este mes carnavalesco en tres veladas, en el marco del ciclo "Posta de febrero". 

Tal como se anunció en el programa cultural, esta reunión inaugural resultó efectivamente una "velada trepidante" gracias a la doble presentación, en creación y en traducción literaria, de dos autores excepcionales: el poeta español Mario Martín Gijón (1979) y el poeta alemán de ancestros andaluces José F. A. Oliver (1961), quienes a manera de espejos se han traducido uno al otro del alemán al español y viceversa.

Contribuyó a la exquisitez cultural y lingüística de la velada la amena moderación a cargo del poeta muniqués de ancestros catalanes Àxel Sanjosé, quien dio pie a un intenso diálogo bilingüe en el que se pusieron sobre el tapete temas tratados en los poemas leídos: las relaciones familiares, los ancestros y la identidad, el rol político inherente a toda poesía, el carácter experimental del discurso lírico, las lecturas paralelas, las convergencias e influencias entre poéticas y 'generaciones', etc. Lo admirable al acercarse a la obra de este dúo creador, de la talla de Mario Martín Gijón y José F. A. Oliver, es constatar las posibilidades re-creadoras del lenguaje poético, capaz de extender el lado más bello del arte moldeador de palabras hacia la intrincada disciplina de la traducción literaria.

Así, el títuto original del conjunto de poemas de Mario Martín Gijón, "cuerpoemas", ha devenido en "versb:leibend", por José F. A. Oliver, bajo la venia de la editorial Schiler & Mücke, que ha publicado cuerpoemas, versb:leibend – Gedichte auf Spanisch und auf Deutsch (Berlin/Tübingen: 2022; 138 págs). Y Andalemania [Antología Poética 1987-2022, Edición Bilingüe] (Andalucía La Baja: Libros de la Herida, 2023; colección 'Poesía en Resistencia' 12; 336 págs.), como se ha titulado a la antología poética de José F. A. Oliver, traducida por Mario Martín Gijón, ha inspirado la versión alemana de la velada poética misma: "Andaleutschland".


Fuente de la imagen: Instituto Cervantes München en instagram

Próximos encuentros: 
13 y 20 de febrero 2024. 

"Los Anónimos" (1912), del poeta alemán Ludwig Rubiner

 

En SIETECULEBRAS - Revista Andina de Cultura, nr 51, Cusco 2023; pp.40-42


Hace un siglo el ambiente cultural alemán se encontraba infestado de inconformismo y revolución, lo cual había traído como consecuencia el desvarío literario que produjo teatro, narrativa y poesía en sus más diversas manifestaciones. Corrientes bautizadas por la crítica como expresionistas, dadaístas, surrealistas, fueron el reflejo de una vanguardia alemana que buscaba cierto individualismo y que al final de cuentas pareciera haber terminado apostando por el anonimato como bandera de la objetividad, hecho demostrado en la enorme cantidad de artículos con seudónimo, o anónimos, publicados en las revistas culturales alemanas de comienzos del siglo XX, que se decantarán por la polémica, aguda y casi militante, frente a la crisis de entonces. 

En esa dirección destacó un poeta alemán muy peculiar, que usó el seudónimo Ludwig Rubiner para la autoría de sus obras. Su nombre completo fue Ernst Ludwig Grombeck (Berlin, 1881–1920). Fue además escritor, ensayista, dramaturgo y crítico literario. Gran parte de su legado se compone de escritos personales, aunque destacó por su conocido manifiesto Der Dichter greift in die Politik [El poeta incursiona en la política, 1912], en el que muestra una visión ideal del artista de letras, en relación a las inherentes conexiones entre la literatura, la política y la moral. Del mismo modo, el ensayo corto Die Anonymen [Los Anónimos] fue publicado en la revista berlinesa Die Aktion, también en 1912, y cobra vigencia para volver sobre la pregunta por el rol político y moral que juegan las revistas culturales en la actualidad, digitales e impresas, sus directores y sus colaboradores, en tiempos del poeta del selfie, tan lejos del anonimato y el seudónimo.

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Haz click en la foto para acceder al PDF del texto completo. 

GERMINA - REVISTA DE LITERATURA E ARTE



La revista GERMINA, dirigida por Silvana Gimarães, con la editora asociada Mariza Lourenço, ambas a cargo del diseño gráfico y la parte técnica, es una publicación digital e independiente, orientada a la divulgación de las artes literarias y plásticas, desde Brasil. Publica autor@s en lengua portuguesa y de otras lenguas, traducid@s al portugués. Además de poemas, cuentos, crónicas, fragmentos de novelas, ensayos, reseñas, entrevistas, e-books y traducciones, también divulga fotografía, cine y otras disciplinas y materiales de arte.  

En este mes de abril 2023 GERMINA ha publicado mi cuento "Amapola" en la impecable traducción al portugués de Rosiane Zorzato, bajo el título "Papoula".

A propósito de sistemas totalitarios

A propósito de sistemas totalitarios en la actualidad peruana, he aquí una temeraria traducción al atrevido texto de Helmut Heißenbüttel (Alemania 1921-1996), crítico agudo de la postguerra alemana, quien con curiosa y osada habilidad utiliza un juego de palabras para hablar en serio sobre un tema tan grave.
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Cálculo sobre lo que todos supieron
(Titulo Original: Kalkulation über was alle gewußt haben)  

Naturalmente todos han sabido algo; uno, esto y, el otro, aquello; pero nadie algo más que aquello, y alguien se hubiese tenido que cuestionar más todavía si lo hubiese podido, pero fue difícil, pues cada quien, siempre desde esa o desde la otra posición, alcanzo sólo a oír esto o lo otro. Hoy lo saben todos porque todos lo saben, pero ya no sirve de nada porque todos lo saben. Hoy ya no significa nada más de lo que pudo en ese entonces haber significado, cuando todos alcanzaban a escuchar no todo, sino sólo esto o lo otro.

Algunos han sabido naturalmente algo más, esos fueron los que se declararon dispuestos a colaborar, y los que, en cuanto lo hicieron, colaboraron también, cuando ayudaron a que se hicieran copartícipes a otros, con violencia o con promesas, pues quien ayudó, naturalmente tuvo también que saber algo; se pudo ciertamente mantenerlo en secreto delante de todos, pero no delante de absolutamente todos.

Y luego hubo también naturalmente de aquellos que supieron un montón, la mediana cuadrilla, quienes desde uno u otro sector tuvieron algo que decir. Ahí ellos sólo pudieron administrar un poco de lo que estuvo organizado, se les dio a conocer ciertas particularidades, habrían podido tal vez sacar sus propias conclusiones de todo el asunto, o tal vez hasta lo hicieron, pero no se atrevieron, y sobre todo les faltó algo, y eso fue el punto decisivo que hubiesen tenido que saber si ellos realmente etc.

Los de allá arriba supieron naturalmente la mayor parte, también entre ellos mismos, pues si no hubiesen sabido nada de ellos mismos, no lo hubiesen podido hacer y no hubiese resultado bien nada, ya que algo así debe funcionar, y donde alguien o algo no funcionó, entonces se le despidió, como ya se había mostrado inmediatamente después del principio y, más claramente aun, hacia el final, etc.

Y naturalmente supieron uno cuantos, que casi sabían todo, también ya casi todo, y cómo funcionaba, y cómo de la complicidad se creaban los cómplices; y de los cómplices, los coejutores; de los coejutores, los corruptos; y de los corruptos, los criminales; etc. Pues los que casi todo lo supieron fueron tan poderosos que podían casi hacer todo, incluso volver coejutores a los cómplices, corruptos a los coejutores, y criminales a los corruptos, etc. Ellos ya lo sabían, y por haber sabido tuvieron que seguir la corriente. Pues esa era su oportunidad, etc., y por que se puede decir que ellos ya lo sabían, hoy se dice con frecuencia que ellos fueron los de eso, pero esto, esto no es cierto del todo, pues ellos no sabían si eso también funcionaba y aquello.

Puesto que eso lo ha sabido naturalmente un único, pero si él supo que aquel punto impulsador, por así decirlo, también funcionó, y que porque funcionó, también sucedió; y exactamente así ha sucedido también, etc. Eso otro, lo que todos supieron, no lo supo él naturalmente, pues él no pudo saberlo. Él no había tenido siquiera idea de aquello que todos pensaron y reflexionaron, etc. Pero justo de eso dependió finalmente que todo funcionara: que todos supieran algo, pero sólo un único supiera si eso funcionaba, pero no, que sólo funciono por eso, porque él no supo lo que todos sabían, etc.

Los que supieron algo más, no pudieron hacer nada sin los que sabían algo más; los que supieron un montón no pudieron hacer nada sin los que sabían algo más; los que supieron casi todo no pudieron hacer nada sin los que ya sabían un montón, etc. Pero ya que todos, incluso ese único, no supieron si eso realmente también funcionaba, no pudieron hacer nada sin ése que ya sabía que eso funcionaba, pero que no supo lo que todos sabían, a saber: que ellos no sabían si eso funcionaba también, y así funcionó.


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Publicado en el fanzine literario 
IXTLÁN Poesía - Cuento - Alucinaciones, Lima, invierno 2000, pág 8.




También publicado en la revista electrónica El malhechor exhausto 3 Lima, abril 2003 (www.elmalhechorexhausto.com)